![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Король в очередной раз оказался голым
Nov. 5th, 2014 05:56 amДаже людям, неспособным сыграть на пианино «Чижика в пыжике», известны имена Гварнери, Амати и Страдивари. Якобы эти скрипичные мастера делали инструменты, которые нынче никто делать уже не умеет. Звук у них, как сказал бы Райкин, спысс-фисский. То есть, скрипки клепают и в наши дни, но звук совсем не торт.
Провели , причём испытатели надели тёмные очки и играли в тёмном помещении — чтобы не видеть логотипов и не иметь возможности отличить новодел от подлинного Амати-Гварнери-Страдивари по внешнему виду, ориентироваться только на качество звука. Ибо скрипка — это не коврик с вышитыми лебледями, а музыкальный инструмент. Никто не против того, чтобы она выглядела красиво, но главное — это звук.
И профессиональные музыканты, не сговариваясь, отдали предпочтение звучанию новодела, разумеется, не сапёрных лопаток с чугуниевыми струнами для ушастой школоты из музыкальной школы, а изделий профессионального класса для солистов филармоний рангом не ниже республиканской. И хотя эти изделия и недёшевы, они стоят в сотни раз дешевле скрипок мастеров XVII-XVIII веков, просто потому, что являются серийными изделиями, которые продолжают производиться.
В принципе, мне всегда думалось, что король голый, что в наши дни можно сделать лучше, чем триста-четыреста лет назад хотя бы потому, что расширился ассортимент применяемых материалов и лучше стали известны законы физики. И это относится к чему угодно — от скрипок до сортирных сидений. Но теперь получил научное этому подтверждение.
Так что, не оказывают ли медвежью услугу богатые меценаты музыкантам, когда дают выдающимся исполнителям в пользование принадлежащую им скрипку старых итальянских мастеров? Из вежливости музыкант не может отказаться от такого предложения, при этом он откладывает в сторону изделие современных мастеров, просчитанное на компьютере с учётом законов акустики, и это сказывается на качестве его исполнения...
Провели , причём испытатели надели тёмные очки и играли в тёмном помещении — чтобы не видеть логотипов и не иметь возможности отличить новодел от подлинного Амати-Гварнери-Страдивари по внешнему виду, ориентироваться только на качество звука. Ибо скрипка — это не коврик с вышитыми лебледями, а музыкальный инструмент. Никто не против того, чтобы она выглядела красиво, но главное — это звук.
И профессиональные музыканты, не сговариваясь, отдали предпочтение звучанию новодела, разумеется, не сапёрных лопаток с чугуниевыми струнами для ушастой школоты из музыкальной школы, а изделий профессионального класса для солистов филармоний рангом не ниже республиканской. И хотя эти изделия и недёшевы, они стоят в сотни раз дешевле скрипок мастеров XVII-XVIII веков, просто потому, что являются серийными изделиями, которые продолжают производиться.
В принципе, мне всегда думалось, что король голый, что в наши дни можно сделать лучше, чем триста-четыреста лет назад хотя бы потому, что расширился ассортимент применяемых материалов и лучше стали известны законы физики. И это относится к чему угодно — от скрипок до сортирных сидений. Но теперь получил научное этому подтверждение.
Так что, не оказывают ли медвежью услугу богатые меценаты музыкантам, когда дают выдающимся исполнителям в пользование принадлежащую им скрипку старых итальянских мастеров? Из вежливости музыкант не может отказаться от такого предложения, при этом он откладывает в сторону изделие современных мастеров, просчитанное на компьютере с учётом законов акустики, и это сказывается на качестве его исполнения...
